紫砂壺全手工成型方式

　　說到紫砂壺，總有人會問：是不是“手工”的?!言襲意，好象還有“機工”的不成。其實紫砂壺到目前為止，還沒有“進化”到用機械方式“一壓一個的”來批量“生產”。任何不同等級和檔次，有著千差萬別的紫砂作品，都是人們用“手”來“做”出來的。所以，從廣義上來講：紫砂壺作品，皆屬“手工”制品。但從收藏家與業(yè)內專家看來，它們還是有著很大的區(qū)別。至少從成型工藝上來說，紫砂壺可分為：“全手工”與“非全手工”兩種范疇。而傳世經典與名家精品，一般只屬于前者。

　　傳統的紫砂壺全手工成型方式，不外乎：“打身桶”、“鑲身桶”等的圓器、方器成形工序的專業(yè)技術。非全手工，歷來也有：“擋坯法”、“注漿法”等便捷成型的專業(yè)技巧。雖然最后的“結果”乃同，作品也會大同小異;喝茶使用與陳列欣賞的區(qū)別甚微，使得一般人難以分辨;但還是存在技術上與收藏價值上的較大差異。“全手工”作品的制作，對作者本身的“基本功”要求甚高，原先紫砂廠規(guī)定的三年全手工學徒期，就是為了強化“基本功”。“全手工”成型工藝，不僅要求作者對制作材料、工具的充分了解與相當熟練;還有工藝手續(xù)煩瑣與周期性長、容易變形與很難形成批量、一個作者一般不能對全方位多品種的作品進行創(chuàng)作等客觀存在的困難因素。

　　故而，出于商業(yè)利益的考量，很多普及型的從業(yè)者一般不會輕易選擇罩工藝方式。而“非全手工”作品相對而言，就容易得多：比如“擋坯”成型，首先它對“打泥片”的要求，就不是那么“苛刻”;對“泥性”及工具的熟知程度，要求也不是太高;由于大部分成型步驟要借助“模具”，那對“基本功”的要求也不是太高;再加上可以開發(fā)很多的品種及可以大量的復制等眾多優(yōu)點，所以“非全手工”作品，極具普及性的實用價值與商業(yè)價值。

　　成功的“全手工”作品，都是高超的專業(yè)技能與脫俗的審美眼光的創(chuàng)造結晶，其間凝聚與體現著作者的汗水、智慧與綜合藝術素養(yǎng)。要求作者在制作時，能有“眼到手到”隨意賦形的把握能力。有鑒于“全手工”作品的難度，所以這類作品不一而同，都會的選用上等的原料。更多的，還是名家作品與經典佳作。自古至今，一直如此。明代時大彬的成功，不僅是“善于總結前人之法”，更多是“隨手制作，頗極精工”的“全手工”功力。

　　清代陳曼生與楊彭年合作的享譽于世的“曼生壺”經典，也許當初陳公看上的就是楊彭年“隨意用手捏成，而有天然之趣”的高超“全手工”技藝。全手工宜興紫砂作品，不但是體現了獨有的民族特色，藝趣品位;還會原汁原味的還原出傳統作品的精神面貌、神采風韻。作者的同樣作品，也會存有不同的變化。再有是數量有限，符合了當前收藏品位與藝術品位的潛在價值觀，所以深受收藏家們的推崇與歡迎。

　　傳統“全手工”的定義是，成型只用“工具”，而不用“模具”的。而現在“全手工”的定義，稍有變化：凡是能夠用手工制作而用手完成的，就是全手工。有些用“模具方式”稍微規(guī)整一下器型的;是不可與完全依靠“擋坯”成型的方式及性質，來相提并論的。所以“全手工”的概念，在各個時期與各人理叫會不盡相同。但道理是一樣的：都需要高超技術與高等藝術合二為一的創(chuàng)作精品。鑒定全手工的簡易方式是：茶壺四周可經細致查驗，找不到模具痕跡;壺身內壁，細看有泥凳的木紋印;造型工藝過渡自然，神韻氣質豐滿;燒成后的“水色”較好，具有極好的審美觀賞性。“全手工”，不僅是表現作者綜合能力的唯一方式，同時也應是傳承陶瓷行業(yè)真實技藝的惟一選擇。