拖尾

　　拖尾現象主要是因為不同顆粒軟化度不一，在制作時“明針”打來時將其壓碎,造成拖尾現象。一般配制團泥相對比較容易出現此類現象。“明針”指的是牛角片，用于作品表面精加工的工具，主要用來打光泥坯，使泥門緊密。

　　團泥中的紫泥料軟化,在制作時被“明針”壓碎,造成“拖尾”現象。團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會呈紅色或紫色.

　　泥料上的黑色暈紋

　　底皂青泥料在長時間陳腐后,假如使用時藝人不注意,很可能在燒成成品上產生黑色暈紋。因此藝人在用陳腐時間較長的底皂青原料時一定要重新杵打充分,才可以制作。

　　紫泥(沒有添加色料)類的原礦泥料出現該現象的可能性較大.老壺中也有此類現象.但較少。因為以前藝人用泥的習慣和現在不同,以前的藝人在用泥前,會把將用的泥料重新杵過,而現今藝人因為習慣用不需要杵打的真空泥制作。因此在用手工泥料時常會犯此類錯誤。

　　什么是賭窯

　　賭窯，實則為賭窯變，就是賭龍窯燒制紫砂壺所產生的窯變效果。

　　始于宋代的紫砂業，到民國時期，在蜀山一帶，已經高度發達，行業內形成了明確的分工，壺藝人專職制坯，窯戶專司燒制，商家專事銷售。窯戶成為了連接制作和市場的紐帶，在蜀山一處，就有專門燒制紫砂壺的龍窯二十多座，均勻每座龍窯一次能燒制紫砂壺上千件。但龍窯燒制的不亂性差，影響燒制效果的因素良多，又多不可控，因此窯戶的經營風險劇增，常常會泛起窯戶由于燒壞一爐窯而傾家蕩產的情況發生。一個精明的上海葛姓商人看到了這里的商機，首創買斷壺藝人生坯包窯燒制的方法，利用自己的資金上風，不僅大大降低了窯戶的風險，而且因為窯變增值明顯而使投資收益頗豐。隨后，上海、南京、姑蘇做紫砂壺的商人紛紛效仿，并簡化為由窯戶收購著名壺藝人的生坯，燒窯前商人們會萃在窯前廣場競價買斷這些生坯，再由窯戶進行燒制。這種買斷窯戶生坯靠窯變增值的投資方法被業內稱為“賭窯”。

　　幾年的時間，這些紫砂商人就用賭窯的投資方法富甲一方。1937年抗戰爆發后，紫砂市場零落蕭條，“賭窯”也銷聲匿跡。紫砂市場從1980年代開始復蘇，但龍窯卻已經退出歷史舞臺。跟著新式燒窯方法和化工染料的泛起，假冒偽劣品也充斥市場，只有龍窯才能燒出、作為紫砂壺鑒賞最高境界的原生態紫砂壺逐漸受到專業人士的青睞，海內唯逐一座建于明代但目前仍在使用的宜興丁山前蜀古龍窯的價值凸現，其獨特的窯變壺更是奇貨可居。互聯網技術的泛起，使每個玩壺人介入賭窯流動成為了一個非常簡樸的事，前蜀龍窯遂在對傳統賭窯規則進行修改的基礎上，向意欲以壺養壺的普通玩壺者重開賭窯業務。