魯文健淺論全手工

　　說到紫砂壺，總有人會問：是不是“手工”的?!言下之意，好象還有“機工”的不成。其實紫砂壺到目前為止，還沒有“進化”到用機械方式“一壓一個的”來批量“生產”。任何不同等級和檔次，有著千差萬別的紫砂作品，都是人們用“手”來“做”出來的。所以，從廣義上來講：紫砂壺作品，皆屬“手工”制品。但從收藏家與業內專家看來，它們還是有著很大的區別。至少從成型工藝上來說，紫砂壺可分為：“全手工”與“非全手工”兩種范疇。而傳世經典與名家精品，一般只屬于前者。

　　傳統的紫砂壺全手工成型方式，不外乎：“打身桶”、“鑲身桶”等的圓器、方器成型工序的專業技術。非全手工，歷來也有：“擋坯法”、“注漿法”、等便捷成型的專業技巧。雖然最后的“結果”乃同，作品也會大同小異;喝茶使用與陳列欣賞的區別甚微，使得一般人難以分辨;但還是存在技術上與收藏價值上的較大差異。“全手工”作品的制作，對作者本身的“基本功”要求甚高，原先砂紫廠規定的三年全手工學徒期，就是為了強化“基本功”。

　　“全手工”成型工藝，不僅要求作者對制作材料、工具的充分了解與相當熟練;還有工藝手續煩瑣與周期性長、容易變形與很難形成批量、一個作者一般不能對全防衛多品種的作品進行創作等客觀存在的困難因素。故而，出于商業利益的考慮，很多普及型的從業者一般不會輕易選擇這種工藝方式。而“非全手工”作品相對而言，就容易很多;比如“擋坯”成型，首先它對“打泥片”的要求，就不是那么“苛刻”;對“泥性”及工具的熟知程度，要求也不是太高;由于大部分成型步驟要借助“模具”，那對“基本功”的要求也不是太高;再加上可以開發很多的品種及可以大量的復制等眾多優點，所以“非全手工”作品，極具普及性的使用價值與商業價值。

　　成功的“全手工”作品，都是高超的專業技能與脫俗的審美眼光的創造結晶，其間凝聚與體現著作者的汗水、智慧與綜合藝術素養。要求作者在制作時，能有“眼到手到”隨意賦形的把握能力。有鑒與“全手工”作品的難度，所以這類作品不一而同，都會的選用上等的原料。更多的，還是名家作品與經典佳作。自古至今，一直如此。明代時大彬的成功，不僅是“善于總結前人之法”，更多是“隨手制作，頗極精工”的“全手工”功力。

　　清代陳曼生與楊彭年合作的享譽于世的“曼生壺”經典，也許當初陳公看上去的就是楊彭年“……隨意用手捏成，而有天然之趣”的高超“全手工”技藝。全手工紫砂作品，不但是體現了獨有的民族特色，藝趣品位;還會原汁原味的還原出傳統作品的精神面貌、神采風韻。作者的同樣作品，也會存有不同的變化。再有是數量有限，符合了當前收藏品位與藝術品位的潛在價值觀，所以深受收藏家們的推崇與歡迎。

　　傳統“全手工”的定義是，成型只用“工具”，而不用“模具”的。而現在“全手工”的定義稍，有變化;凡是能夠用手工制作而用手完成的，就是全手工。有些用“模具方式”稍微規范一下形態的;是不可與完全依靠“擋坯”成型的方式與性質，來相提并論的。所以“全手工”的概念，在各個時期與各人理解中會不盡相同。但道理是一樣的;都需要高超技術與高等藝術合二為一的創作精品。鑒定全手工的簡易方式是：茶壺四周可經細致查驗，找不到模具痕跡;壺身內壁，細看有泥凳的木紋印;造型工藝過渡自然，神韻氣質豐滿;燒成后的“水色”較好，具有極好的審美觀賞性。“全手工”，不僅是表現作者綜合能力的唯一方式，同時也應是傳承陶瓷產業真實技術的唯一選擇。

　　結語：制作一把全手工紫砂壺是需要很多天才能夠完成的，制作之前，我們先要對造型等各方面進行構思。不過，全手工紫砂壺肯定要比半手工制作的紫砂壺好的多，優點也非常的多。但是，我們還要學會如何將它們分辨下來哦。