第三、紫砂有了款識，這是由實用品轉為藝術品的標志之一。這樣就有了名人名作，便于鑒賞識別。款識與作品連成一體，一壺千金，不足為奇。紫砂陶的愛好者、收藏者、鑒賞者、研究者日益增多，促進了紫砂藝術的發展。同時也出現了偽作，真偽之鑒別，另當別論。

　　紫砂陶以造型豐富，古樸敦厚見長。紫砂款識與其它陶瓷制品的款識不盡相同，別具特色，已成為紫砂藝術不可少的組成部分。一把沒有款識的壺，使人感到不完整，價值平平。一把款識不好的壺也使人感到藝術內涵不夠。歷來制壺高手、名家，對用印鈐款都是十分講究的。用印鈐款也涉及到制作者的藝術素養，壺外工夫于此也可見一斑。用印不當會弄巧成拙，“佛頭著糞“，反之卻能”錦上添花。

　　好的紫砂款識應具備以下幾點

　　(1)印章大小要適宜

　　用印鈐款，理由視作品的大小而相應配置。倘若幾人合作，幾人的印章大小亦宜相仿。有人曾說用印寧小勿大，大則不雅，此說有一定道理，也不盡如此。我曾應呂堯臣之囑作“堯臣陶藝”一印，擬戰國璽意，與其代表作“玉璽壺”底一般大小，鈐之于壺即為一巨璽，匠心獨運，非常巧妙。因此制作者如能多備一些大小不同的印章，用起來方能得心應手，恰倒好處。

　　(2)印章形式要善擇

　　印式變化有姿可與整體作品的藝術美相得益彰。印章除正方形、朱白文(鈐在壺上則相反，一凹一凸)外，還有半通形、瓦當形、圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、自然形、肖形等各種印面形式。凡一件作品同時鈐用二方或二方以上印章者，就需擇不同的印面形式。曾獲巴拿馬博覽會金獎的程壽珍喜用一方圓中有方、方中見圓的“冰心道人”印，鈐在其作品“掇球壺”上，渾然一體，如見古佛之容。

　　(3)鈐壓位置要得當

　　一般用印在底部，蓋內，口下。如用在壺的明處，尤其要審查位置。用得好，可以起裝飾作用，活躍振醒，得畫龍點睛之妙。有心者不妨一試。