再次，從壺的工藝上判斷，全手工壺是由泥片打平后，根據壺的形狀切好后圍成壺身(也叫身筒)，所以壺的身筒上會有泥片接頭。這個接頭從壺的外面是看不出來的，一定要從壺里看。因為外面的接頭可以通過手工處理掉，壺里面因為有的地方看不到，一些工具也用不上，所以很難處理平整，有的不一定能看出來，就要用手去摸。這個特征，在壺內越往上看不到的部位越明顯，用手觸摸，自上而下會有條狀的褶皺。

　　最后，從壺內的處理情況比較，全手工壺的壺內處理有時不太相同，具體表現為，全手工壺的內壁如不多加處理，會出現一種自然的褶皺，而半手工壺通常有一些人工刮摸的痕跡。但有時候，為了讓壺內顯得更平整、好看一些，工藝師在制作全手工壺時也會刮摸一下，這一點需要藏家仔細鑒別。

　　紫砂壺名家印款真偽如何鑒別

　　印章款識是鑒別紫砂壺品質的一個不可缺少的因素，也是鑒定出一款紫砂壺的年代以及作品的最好佐證，更是藏家與文物鑒定家對其價值鑒定的一個重要依據，當然，也是其他人最容易造假的地方。

　　有時，一把紫砂壺的價值會通過其印章款識來體現，因此，假冒仿制印章款識也成了一些人謀取不義之財的手段之一。如何才能更好地區別真假印款，紫砂壺的相關專家可為我們指點一二。

　　紫砂陶器是一種質地細膩，含鐵量高的特殊陶土燒制而成的無釉細陶器，它的出現晚于陶瓷。明、清時代的史籍記載，紫陶器創始于明代弘治、正德年間。第一個紫砂壺相傳是書童供春所做。明代正德年間，金沙寺內有一老僧精于制陶，當時吳門唐寅的好友提學副使吳頤山帶著書童供春在這里讀書。供春常常看著老僧做缸，出于好奇，供春取了老僧做缸洗手后沉淀在缸底的紫砂泥，模仿寺旁一棵古銀杏樹上的樹癭紋樣，做了一把紫砂壺。這第一把紫砂壺就是史上著名的供春壺。

　　用紫砂壺泡茶，茶味雋永醇厚，紫砂壺用的時間愈長，泡出的茶水味道就愈好。《長物志》說它 “既不奪香，又無熟湯氣”;梅堯臣的 “小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”描述的就是用紫砂陶壺烹茶。

　　紫砂壺能適應冷熱急變，寒冬臘月注入沸水，紫砂壺不會因溫度急變而脹裂;砂質傳熱緩慢，無論提撫握拿均不燙手。而且還可以置于文火上烹燒加溫，不會因受火而裂。紫砂壺具有比較高的氣孔率，因此有透氣性好，古人說用它泡茶，“暑月越宿不餿”。而且即使長久不用，也不會有宿雜氣。只要用開水泡燙兩三遍，晃動后倒去水，用涼水浸一下，再泡茶原味不變。隨著時光流逝年代久遠，壺身色彩更加沉穩厚重，越使用越顯光滑滋潤，表面不易老化，因此紫砂壺越老價值越高。

　　行情漸走高

　　一壺之中，集詩、書、畫、篆刻于一體，技法聚雕塑、釉彩、泥繪、摻砂于一身，或精巧、或大氣，或仿古、或仿生、或典雅、或雄渾，百壺百態，匠心獨具。近年來，紫砂壺的收藏價值不斷引人注目，在拍賣市場上屢創新高。以顧景舟為例，他與書畫大家吳湖帆合作的一把紫砂壺拍出1232萬元的高價;與韓美林合作的“提梁盤壺”以1150萬元成交;與魏紫熙合作的“矮井欄壺”以1035萬元成交;他創作的“云肩如意三頭茶具”以1023.5萬元成交。

　　盡管紫砂壺整體收藏投資行情走高，但依然有價值洼地，與顧景舟大師同時代的“紫砂七老”中，蔣蓉、吳云根、朱可心、任淦庭、裴石民、王寅春等人的作品價值被嚴重低估，因此具有很大的收藏價值和升值空間。正因為如此，此次滬上的紫砂壺拍賣專場“五星匯聚”拍品尤其令收藏者感興趣。

　　據悉，顧景舟的“座有蘭言”仿古壺創作于1964年，限量版100把，起拍價為280萬元。吳云根創作的拍品為洋筒壺，壺身刻老人松下品茗，神態安然自得，刀法爽利，線條遒勁，整個壺在直圓相間中韻味濃厚，起拍價僅5萬元。任淦庭創作的一對梅花京中盆造型典雅，書畫精絕，成對更少見，被業界稱為不可多得的藝術珍品，但起拍價也僅為5萬元。蔣蓉是當代陶都第一位女紫砂工藝大師，被譽為“花貨泰斗”，其代表作品《荸薺壺》被英國維多利亞博物館收藏。此次走上拍臺的是蔣蓉創作的竹根壺，線條簡潔柔美，起拍價為26萬元。

　　結語：隨著紫砂壺行情的走高，想要收藏紫砂壺的人越來越多，市場上就出現了許多假冒偽劣產品，這給我們挑選紫砂壺帶來很多的麻煩。上文就是小編給大家介紹的紫砂壺鑒別的方法，希望對大家有所幫助。