經過這一番折騰，紫砂業元氣大傷，然而“屋漏偏逢連夜雨”，沒過兩三年安耽日子，史無前例的“文化大革命”又開始了。紅衛兵大破“四舊”，砸爛一切封資修黑貨。花盆當然是不能生產了，全廠上下不管手藝高低，藝人們無一例外地都被投入至面向大眾的產品生產中去。”(徐秀棠《中國紫砂》)一些著名藝人還受到了沖擊，如顧景舟“被戴上資產階級反動權威的帽子，并受到批判，還有人污蔑他在抗戰時期干過偽保長，把他制作蓋有底印的小花盆示眾，大字報上注明為資產階級服務。” (徐秀棠、山谷《紫砂泰斗顧景舟》蔣蓉則更慘， ， “作品被說成封資修黑貨，白天做茶壺，下班還要掃廁所，當搬運工，十年沒有搞出一件創作。”(李予《六十八歲的新嫁娘》)

　　2.工業化大生產對紫砂傳統技藝的傷害。幾百年來，紫砂制作不管是粗貨、細貨還是特藝品，均系純手工制作。然而受“大躍進”的影響，紫砂工藝廠也適應潮流想多快好省地提高效率，在紫砂成型方面，開展了所謂的技術革命和發明創造。劉汝醴、吳山《宜興紫砂文化史》的“大發展的年代(1958年至今)”一節中，在“紫砂工藝的技術革命和發明創造”的小標題下，滿腔熱情地贊頌道：

　　“實行全面模型成型。成型模型化是擴大紫砂工業生產的重要手段：紫砂工人以苦干、實干加巧干的精神，完成了大批模型的翻制，實現了全面成型模型化的計劃。生產效率普遍提高了2-8倍。

　　注漿法試驗成功。注漿生產是紫砂藝人多年來的美好理想。全廠藝人和技工采用邊生產、邊試驗、邊改進的辦法試驗成功。注漿法操作簡易，產量高，泥質細膩，色澤鮮明，規格統一。”

　　今天看來，這些成型模型化、注漿工藝等集約化、標準化的現代工業手段，恰恰侵蝕、改變了兼具實用性與藝術性的紫砂陶這一民間手工藝品強調個性和藝術差異的內涵，使得藝人的藝術創新精神受到阻斷，手工技藝含量降低，紫砂壺宜茶與紫砂花盆通氣的性能也同時被閹制。長此下去，紫砂陶將面臨被擯棄或變質的境地。