因劇情需要或時代風貌、人物形象不同，舞劇可選用或綜合運用古典舞、民間舞、性格舞、現代舞、宮廷舞、或舞會舞等表演形式，并有編排有序的獨舞、雙人舞、三人舞、群舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞等舞蹈樣式組成。

　　中國舞劇歷史悠久，發源于奴隸社會的宮廷樂舞。歐洲舞劇與“芭蕾舞劇”在概念上沒有明確的界說。

　　群舞

　　(group dance)舞蹈樣式之一。泛指源自民間舞蹈“集體舞”的舞臺表演形式，即三人以上、人數不等的多人舞。群舞的畫面、構圖多變，要求表演者動作整齊，風格統一，配合默契，因而具有豐富的藝術表現力。

　　(1)有獨立的內容和主題，情節完整的舞蹈作品。中國舞蹈《摸螺》《草原女民兵》《葡萄架下》，俄羅斯《小白樺樹》，朝鮮舞蹈《在泉邊》《摘蘋果的時候》，美國現代舞《意象》等均為群舞的成功之作。

　　(2)在大型舞作品當中，有時因畫面、構圖的需要，或為突出主要人物形象和強化戲劇效果，群舞中常常穿插一些獨舞，雙人舞、三人舞的段落，如《仙女們》《天鵝湖》等芭蕾場面中的獨舞和雙人舞。

　　(3)舞劇和大型舞蹈中為烘托全局氣氛而編排的群舞，如中國舞劇《紅色娘子軍》中的“女戰士舞”、“斗笠舞”，俄羅斯芭蕾《天鵝湖》中的天鵝舞等等。

　　雜技芭蕾

　　在很多人的腦海中，芭蕾就是王子與公主的凄美愛情，是柴科夫斯基的不朽音樂，更是足尖跳躍出的高貴舞步。看了那么多個版本的《天鵝湖》，中國人開始用自己的智慧重新詮釋這一芭蕾經典，于是誕生了雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》。

　　擺脫舞臺地面的束縛似乎是雜技芭蕾大的突破，演員們可以解放雙腿，表演更多更復雜的動作。比如鋼絲芭蕾，一群猴子在鋼絲上翻騰打轉，跳躍前進，展示了芭蕾自然活潑可愛的一面。

　　由于雜技演員有著比芭蕾演員更柔軟的身段，因此可以突破更大的肢體局限，他們可以環繞成一圈鉆進環心圈內，當作王子馬車的車輪，可以纏繞在樹上用柔術表演一段宛如游蛇的蛇舞芭蕾，可以用蹦床表現波濤洶涌的大海。

　　而穿上輪滑的天鵝芭蕾群舞，則因為比傳統芭蕾更為流暢的步伐，給觀眾強烈的視覺沖擊，也因為速度的改變更精確地配合上了柴科夫斯基明快緊湊的旋律。

　　雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》，其原型是在世界上聞名遐邇的《東方天鵝—對手頂》。

　　這一奪得過世界雜技高獎——摩納哥蒙特卡羅國際雜技比賽“金小丑獎” 的節目，將作為全劇的主線，分別貫穿于第二、三、四幕，其中超高難度的“肩上芭蕾”，所收獲的掌聲更是上千次掀翻世界各大劇院的屋頂。

　　“肩上芭蕾”是“白天鵝”在沒有任何安全措施的情況下，輕靈飄逸地在“王子”的肩膀和頭頂上單足起舞，并且在“王子”的肩背、頭頂之間穿梭來回，托舉拋翻，一時間纏綿繾綣的意韻充滿舞臺。

　　作為雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》的標志性看點，“肩上芭蕾”于2013年6月18日應瑞典國會的邀請，亮相瑞典維多利亞公主盛大的婚禮慶祝晚會。當雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》中這對東方面孔的“王子”與“白天鵝”，跳出“肩上芭蕾”時，天衣無縫的表演令在座的瑞典王室成員、官員及歐洲各國領導人驚嘆不已，贏得了整場婚慶晚會長久的掌聲。

　　世界發展

　　宴會芭蕾

　　芭蕾出現于15-16世紀文藝復興全盛時期的意大利，藝術家極力模仿古希臘的藝術風格。早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉芭蕾舞貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。

　　當時的表演形式與我們今天所見到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯系在一起，比如模擬狩獵的表演開始以后就吃野豬肉;海洋、河流神靈出場開始吃魚。

　　然后，許多神話人物上場獻上許多菜肴和水果，后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，可以說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。

　　宮廷芭蕾

　　隨著意大利貴族與法國宮廷的通婚，意大利的“芭蕾”演出被帶入法國，1581年，在亨利三世皇后妹妹——瑪格麗特的結婚慶典上演出了《皇后的喜劇芭蕾》。

　　當時沒有舞臺，觀眾坐在三面墻壁的兩層樓廊里。國王和顯貴們坐在壇臺上，表演則在大廳的地板上進行。編導者博若瓦葉就是受聘于法國的意大利人。

　　內容表現女妖西爾瑟如何征服了阿波羅，但不貌幌騕url]法蘭西國王陛下屈服。表演是戲劇、音樂、舞蹈、朗誦、雜技的混合體。

　　路易十四時期(1643-1715)，法國芭蕾發展到它的鼎盛時期，路易十四本人喜愛舞蹈，并受過良好訓練。15歲即參加宮廷芭蕾《卡珊德拉》的演出，扮演阿波羅神。