跟著陶業(yè)出產(chǎn)的不斷發(fā)展和銷售地區(qū)的擴(kuò)大，宜興陶業(yè)資本家為了獲得更多的利潤(rùn)，又向貿(mào)易資本方面發(fā)展。紛紛在上海和蘇浙皖各大碼頭開行設(shè)店，甚至到國(guó)外開設(shè)陶瓷商店。其中最早的是太平天國(guó)以前就開設(shè) 在上海的“鮑鼎泰”和“鮑生泰”兩家陶器店。其后于1816——1911年間在上海、蘇南和杭嘉湖地區(qū)開設(shè)的陶 瓷商店就達(dá)十家。二十世紀(jì)初，丁山鮑、陳兩姓大窯戶合資在新加坡開設(shè)“鼎生福”陶瓷店，直接銷售主要為橡膠業(yè)服務(wù)的洋壇、大龍缸和大腰元等貯存生橡膠的陶器。

　　辛亥革命以來(lái)的現(xiàn)代紫砂器,經(jīng)歷了一個(gè)由盛而衰,然后又恢復(fù)和發(fā)展的曲折過(guò)程。自1911年的辛亥革命到1937年抗日戰(zhàn)役爆發(fā)到1949年前夕，可以說(shuō)是急劇衰落階段，從1949年以后到今天，則是復(fù)蘇和進(jìn)一步大發(fā) 展的階段。

　　1911年辛亥革命以后到1937年上半年，宜興紫砂業(yè)仍在緩慢地發(fā)展。據(jù)1919年的有關(guān)資料記載，當(dāng)時(shí)宜興的蜀山、丁山、湯渡和川埠一帶的沿山居民,仍舊“家家制坯，戶戶捶泥”。全縣有窯貨行二十五家，各種陶窯四十余座。紫砂茗壺、花盆、花瓶和飲食器皿的制作，集中在蜀山和川埠;龍盆、罐頭等私貨集中在蠡墅;缸 類集中在丁山和白宕;缸翁類集中在湯渡。整個(gè)窯場(chǎng)工人近六千人，臨時(shí)工則因季節(jié)而增減。這一帶的居民通常全家參加陶業(yè)勞動(dòng)，或碎土，或煉泥，或徒手制坯，或戶外曬坯，或研制釉料，或繪畫施彩，或字畫雕刻， 或裝坯燒窯，男女老幼都不例外。

　　因?yàn)樽仙捌鞯匿N售量猛增，以及為了迎合海內(nèi)外資產(chǎn)階級(jí)和貴爵將相興趣古董的需要，紫砂器的藝術(shù)水平 在此期間顯著下降。但也有少數(shù)藝人堅(jiān)持工藝創(chuàng)作，有他們獨(dú)到的藝術(shù)貢獻(xiàn)。如程壽珍(公元1858——1939年)，別名“冰心道人”，他擅長(zhǎng)制作“掇球壺”及仿古紫砂壺。所制掇球壺端正完美，穩(wěn)健豐潤(rùn)，如同大小雙球 疊壘，曾獲得巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥與展覽會(huì)的獎(jiǎng)狀。同時(shí)得到獎(jiǎng)狀的還有紫砂名藝人俞周良所制的“傳爐壺 ”。又如范鼎甫，他不僅善于制作紫砂壺，而且擅長(zhǎng)紫砂雕塑品，他的大型雕塑作品——“鷹”，曾在1935 年倫敦國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　1937年抗日戰(zhàn)役爆發(fā)，到1949年前，是宜興紫砂業(yè)的急劇衰退時(shí)期，在抗日戰(zhàn)役時(shí)期，丁山、蜀山窯業(yè)區(qū)的廠房和民房被毀者達(dá)六百多間，陶窯完全被毀者十二座，還有一些陶窯被侵略軍改作炮臺(tái)或堡壘。當(dāng)時(shí)宜 興陶業(yè)情況是“大窯戶逃往外埠，中小窯戶無(wú)意經(jīng)營(yíng)”，“每年曾以百萬(wàn)件紫砂供應(yīng)全國(guó)和遠(yuǎn)銷世界各地的蜀山窯場(chǎng)，那時(shí)全年所燒紫砂茶壺不滿千把”。到四十年代初期稍有恢復(fù)，但年產(chǎn)值最多時(shí)也只及戰(zhàn)前最高年份 的百分之四十五左右。

　　1945年抗戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，宜興還留存有陶窯六十四座，但到1949年前止，產(chǎn)量最多時(shí)不外開燒四十六座。1948 年是抗戰(zhàn)結(jié)束以來(lái)宜興陶業(yè)較旺盛的一年，全年共燒了二千七百四十窯次，但僅為1936年產(chǎn)值的百分之五十八。 其中七座紫砂窯中只開燒了三座，全年只燒二十窯次，燒造的品種也只是一些茶館所需的普通粗茶具。而紫砂業(yè)在整個(gè)宜興陶業(yè)中的比重，也從1936年的百分之二十二點(diǎn)二下降到1945年百分之八點(diǎn)九。曾經(jīng)有過(guò)六、七百 人的紫砂從業(yè)職員，到1949年前只余下三十余人。