紫砂壺的發(fā)展史之高峰期

　　明末清初圣思款紫砂桃杯

　　由十七世紀(jì)上半葉至二十世紀(jì)初歷經(jīng)明末、清、民國(guó)初年約三百年的時(shí)間是紫砂壺的黃金期，也是紫砂工藝史上百品競(jìng)新的高峰期。

　　公元1368年朱元璋建立明朝后，實(shí)施了許多有利于手工業(yè)發(fā)展的政策，提供了良好的社會(huì)環(huán)境，手工業(yè)工人的社會(huì)地位有了顯著的提高。宜興紫砂進(jìn)入高峰期的標(biāo)志，首先是紫砂名匠輩出，在壺家妙手時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉之后，有歐正春、蔣伯夸(時(shí)英)、惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、楊彭年、邵大亨、黃玉麟、俞國(guó)良、項(xiàng)圣思等數(shù)十人之多。

　　其次，宜興紫砂工藝的造型和裝飾達(dá)到了前所未有的水平，取得了極高的藝術(shù)成就。藝人們熟練地掌握了紫砂泥料的特征，采用泥片鑲接成型的方法，創(chuàng)造了種類(lèi)多樣的各式茶壺造型。從紫砂壺的造型上可以看到銅器、玉器、漆器及家具工藝的影響，特別是明式家具在生產(chǎn)工藝及造型處理手法上，對(duì)紫砂壺有著深刻的影響。盡管紫砂壺的原料是泥，但它的泥片鑲接成型方法，卻木器的成型工藝有很多的相似之處。紫砂壺成型時(shí)用來(lái)砑光泥坯的工具，是用牛角制成的薄片，稱(chēng)為“明針”，類(lèi)似油漆家具時(shí)用的傳統(tǒng)批灰刀;另外，紫砂造型上線角處理手法與明式家具的式樣也有著共同的特征。受文人趣味及宮延趣味的影響，紫砂壺上的裝飾幾乎集陶瓷器裝飾之大成，除紫砂泥豐富的肌理色澤外，有印、貼、雕、鏤、彩、釉、刻等手法。

　　再次，宜興紫砂的認(rèn)知面不斷擴(kuò)大，上自皇室宮廷、文人雅士，下到庶民百姓，街坊市井，競(jìng)相選用紫砂壺來(lái)沏茶品茗，有“宮中艷說(shuō)大彬壺，海外竟求鳴遠(yuǎn)碟”的贊語(yǔ)。

　　二十世紀(jì)初，宜興紫砂工藝陶作品參加芝加哥、馬拿馬等國(guó)際博覽會(huì)，多次獲得金獎(jiǎng)，刺激了該行業(yè)的生產(chǎn)發(fā)展。1918年在蜀山鎮(zhèn)建立了“江蘇省立陶業(yè)工廠”，1932年紫砂行業(yè)從業(yè)人數(shù)增至六百多人，全年共燒140多窯次，生產(chǎn)普通茶壺約200余萬(wàn)件，產(chǎn)值約占宜興陶瓷業(yè)的15%。當(dāng)時(shí)紫砂作坊分布于蜀山、潛洛、上袁等地，僅蜀山就有六條龍窯燒制紫砂，產(chǎn)品除供應(yīng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)外，還銷(xiāo)售日本、南洋、西歐諸國(guó)。