三、陳小旺在記錄片《陳氏太極拳》中演的陳氏拳一路、二路片段，是陳氏17世陳發(fā)科晚年所定式的陳氏拳。陳發(fā)科于1928年應許禹生之邀，赴北京教拳，直到1957年去世，主要生活在北京。所以，北京練太極拳有成者多出于陳發(fā)科門下。據(jù)說，陳照丕 之父陳登科不習拳腳。陳照丕“學拳從祖延熙、鑫及族叔發(fā)科”。陳氏老架在陳照丕那里還沒有變化，但從陳長興晚年到陳發(fā)科晚年總計100年，陳氏拳有了一些變化，除多了纏繞外，還增加了不少細致的動作。仍以“提收”為例，在老架里名為“摟膝“，在陳發(fā)科定架里，這個拳式改為左膝提起、雙手向前推按。令人印象很深的是，陳小旺在左腿提收時非常放松，腳而并未像長拳那樣繃得很緊，符合顧留馨在《太極拳研究》一書里所說的對下肢、腿部的一些要求。

　　陳發(fā)科晚年定式的這一套陳氏拳，一路拳由原來的70多式增加至83式;二路拳由原來的40多式增加至71式。

　　四、陳發(fā)科幼子陳照奎，是18世陳氏太極拳傳人，1928年生于陳家溝，1932年隨父赴北京，1981年5月病逝。陳照奎是陳氏拳承前啟后、繼往開來的一代大家。陳照奎所傳的陳氏拳，是在其父晚年所定拳式基礎上、進一步豐富和發(fā)展了的陳氏拳架。該拳式不但完全具備陳氏老架風格特點，而且有所發(fā)展，是陳氏拳發(fā)展過程中一個新的里程碑。其“金剛搗碓”在左腳鏟出、右腳上步的同時，左掌手背向空中一個上撩掌，顯得是那樣的輕松活潑;“掩手肱捶”的多種打法;中盤、退步壓肘、雙震腳、左右金雞獨立之間轉(zhuǎn)換時的雙腳騰踏……無不給人極其強烈的印象。該拳有細膩的動作要求，演練起來十分引人入勝。初學時難度很大，學會之后漸入付佳境，玩味其中，使人有物我兩忘之感。該拳仍沿舊習，自稱為83式，其實何止83式。以中盤為例，退步壓肘之后，1.先是一右手向外折打;2.然后身子下沉成仆步;3.再把重心移至左腳成獨立步，右腳抬起、兩掌推出;4.經(jīng)過右腳下震等兩個小過渡動作后，雙腳騰空躍起、雙腳踏地，雙手交*下*;5.右手上撐、左手下榻，不計中間小過渡動作，如此五個節(jié)奏明確的動作才把中盤動作完成。由于拳架強調(diào)走低架子、襠走下弧，整套拳架運動量很大，所要以求演練者要有很好的腰腿功夫。石家莊的馬虹先生是位知識分子，以中之軀從事陳(照奎)氏拳修練，知認方面少迷惘，且前后八年追隨照奎先生，是不可多得陳(照奎)氏太極拳傳人。馬虹先生以近古稀的年齡，錄像教學，一招一式彌足珍貴。欣賞馬虹先生打拳，猶如品味一幅有書卷氣的傳統(tǒng)中國畫，充滿了古老的東方文化氣息。

　　有人以為這套陳氏拳與陳氏架相比變化較大，如果把陳發(fā)科晚年所傳拳架說為“定架”的話，陳照奎的這套拳可稱之為“定架”的話，陳照奎的這套拳可稱之為“新架”，但馬虹說“陳老師認為這是不對的”。馬虹追隨陳氏多年，定然不會妄語。據(jù)說陳照奎練拳，立身中正，拳勢低沉;舒展緊湊，瀟灑大方;陰陽轉(zhuǎn)換，剛?cè)衢_合;配合巧妙，趣味天成。真是動如猛虎，靜如處女;輕若流云，穩(wěn)若泰山;似彩球滾動，似蟒蛇翻騰。惜哉，一代宗師之絕藝，今日已不復再見矣!

　　五、從1928年至1957年，陳發(fā)科在北京傳拳近30年。北京是人杰地靈之所在，王建春錄像所演練的陳氏一路拳，是在陳氏晚年所定的拳架基礎上有所變化，賦予了陳氏拳另外一種風格，纏繞環(huán)的動作，把各個拳式連接起來，使人耳目一新。這趟拳從起勢的金剛搗碓，右手的撩掌至右膝上方即下再上走，然后一個右手握拳向內(nèi)螺旋轉(zhuǎn)環(huán)，在旋轉(zhuǎn)中把拳舉起，然后向下再完成“搗碓”動作;由第八式的“斜行拗步”至第十式的“前堂拗步”，中間要經(jīng)過一個“提收”，王建春在演練這三個式子時，通過一系列在右手復雜的旋轉(zhuǎn)動作，一氣呵成，不留一點痕跡;5個“左右倒卷肱”連續(xù)不斷，在兩個動作的銜接之間，有一個類似形意拳退步劈掌的瞬間發(fā)力。諸如此類在陳氏拳纏絲勁基礎上的豐富變化，是不勝枚舉的，精彩的是收勢前的“當頭炮”，使拳套達到高潮。觀賞完王建春的這趟拳，再體會一下王宗岳說的：“太極拳，一名長拳，長拳者，如長江大海，滔滔不絕也。”太極拳應該怎樣煉，不是一目了然了嗎?這趟拳以中速進行演練，不可太慢，太慢則神滯。對于中年人來說，以中架演練，運動量亦屬中等，一趟拳打下來令人有心曠神怡之感。這趟拳雖有所變化，但并未離陳氏拳之本，只是加強了陳氏拳的“諸*纏繞”之連貫性，不知是否可以稱之為“變架”。